Что люблю в этом фильме? Собаку на пляже. "Вы водите… нормально". Как Эме диктует телеграмму: "Браво! Я вас видела по телевизору… Нет, не так… Браво! Я вас люблю". Улыбку Трентиньяна за рулём под дождём. Что не люблю? Песни и этого каскадёра.

Головоломка не сложная, если внимательно слушать разговоры в начале и понять, что мы видели немало подобных более поздних фильмов. Но это, несомненно, царь призрачного кино, и этот дворец (как и кубриковский отель Оверлук) забыть невозможно. Как и с героями, он с тобой навсегда.

+ Фильм фантастически красивый и гипнотический, чего стоит только второе явление Мэдлин в кислотно-зелёном цвете. Прекрасная Бел Геддес в роли сайдкика с разбитым сердцем. К Стюарту есть вопросы: его волосатые кисти портят всё колдовство.

Гроссмейстер жертвует ферзя в начале эндшпиля. Хич, мастер саспенса, необъяснимо сдаёт финальный твист в начале третьего акта. Все последние полчаса я думал о том, пометить ли этот ход как "!" или как "?" Но на последних секундах гроссмейстер доказал, что был прав.

Озон делает то, в чём силён: в максимально лёгкой, водевильной форме подаёт серьёзную историю – о том, как эмансипация женщин становится орудием для достижения выгоды не только в их руках, но и в руках наиболее умных из мужчин. +Блистательные работы актёров старой гвардии.

Орсон с наслаждением снимает крупными планами постаревшего и располневшего себя, много его любимых длинных кадров, косых ракурсов с нижней точки и прочей красоты. Сама история, на мой взгляд – беспорядочное многословное месиво. Фильм, который лучше смотрится в виде фотоальбома.

Хороша история енота, но, мама мия, когда же всё это кончится?

Страшнее всех сегодняшних хорроров, смешнее всех сегодняшних комедий. Ари Астер в 3-й раз на прямой связи из Ада, со своей версией "Апокалипсиса сегодня", где вместо полковника Курца — мама, у которой к тебе много претензий, а Апокалипсис уже произошёл вокруг героя и вокруг нас.

Сильная картина о человеке, который, что называется, видел мир. Смотрел давно, навсегда запомнил его слова о боснийской войне: удивительно, как быстро такие же люди, как мы, и даже европейски образованные, могут перестать быть людьми. Вспоминаю их весь последний год.

Стрейзанд, как всегда, в роли бульдозера, который на этот раз врезается в карикатурного писателя-неудачника. Типичнейшая нью-йоркская пьеса на 2 человек, разве что непривычно много откровенных шуток про секс. Стрейзанд хороша, но в пьесе героиня чёрная, и так было бы интереснее.

Сначала так не понравилось, что поставил 3, но теперь вынужден поменять оценку, потому что два дня разговариваю цитатами оттуда. Чебурашка, зачем ты со мной так? Ты всё равно плоский и пошлый, я всё равно тебя не полюбил.

Посмотрел впервые! Получил огромное удовольствие. Фильм-опера, с роскошными декорациями, заламыванием рук, горькими вздохами, "Ах, Эшли, Эшли!.." Красота! Теперь вижу, как сильно списаны отсюда наши "Летят журавли", и ведь обе актрисы позже играли Анну Каренину.

Не стареет.

Как-то не складывается всё воедино: романтичная музыка Леграна – и пубертатные приключения в погоне за сиськами, сентиментальная линия О’Нил – и совершенно пустая актриса, которая вяло тащит её на себе (лучше бы побольше показали Эгги!). Сцена в аптеке хороша, да и то затянута.

Криминальный экшн 1970-х – как прогрессив-рок: длинные эпизоды неспешного действия (чем непонятнее, тем круче), потом взрывы энергии – и опять медитатив. За медитатив здесь сцены слежки (добрых пол фильма). Также есть великая погоня за поездом метро и финальная схватка в сортире.

Гиковское развлечение, поэтому смотреть лучше с дндшниками: они радуются, смеются, объясняют внутренние шутки (которых много). Хью Грант – как добрый дед, который согласился немного поиграть с внуками. Кроме него, лучшие – Лиллис и (вау!) Дэйзи Хэд.

Хороший хиппи-фильм, добрый антисистемный наивняк, без поэтики "Двухполосного шоссе", но всё же симпатично. По чистой случайности посмотрел почти сразу после "Джона Уика 4" – и сколько пересечений! Вся линия с диджеем + диспетчерши в "Правлении кланов". Совпадение? Не думаю.

Это хардкор. Сон Сокурова о том, как 4 вождя собрались на адском Мавзолее — тяжёлое зрелище. Порой напоминает Bad Lip Reading (необходимость писать текст под кадры хроники сковывает автора), но ощущение ада очень реально. В том числе и от того, насколько мучителен фильм.

Есть ощущение вранья. Врут те, кто говорит, что жизнь кинозвезды – сплошной кайф, но врёт и этот фильм, который говорит, что вся она – травмы и страдания. Не верю, что Мэрилин хоть иногда не было приятно побыть Мэрилин. Больше того, без этого нет драмы, а есть одна эксплуатация.

Хочу отметить шикарную Наталью Тену в роли (бело)русской Кати. Вот уж многоплановая актриса.

Ничего особенно нового в сравнении с 1-3, Ривз как будто на автопилоте, сцена на лестнице Монмартра кажется издевательством. Но есть ощущение восторга, как в детстве играешь с пацанами: А у меня бронепиджак! – А у меня супердробовик! – А за меня слепые самураи! Дыщ-дыщ! Дыщ! Дыщ!

Сериал перехваленный, но в целом держал до конца, и были моменты по-настоящему удачные. Больше всего понравились индонезийский пролог во 2-й серии и весь кусок про Канзас (4 и 5). Ну и Рамзи с Паскалем – прекрасный дуэт.

Милая подростковая графомания. Абсолютно ирреалистичный фильм, в котором неожиданным островком реализма становится визит к урологу.

Как если бы "Сталкер" закончился эпической дракой. Любопытное развитие героя, хорошие соперники. Маша и медведи делают как минимум полфильма, главный злодей почему-то вылитый Борис Джонсон (интересно). Визуальный стиль очень понравился, испанский дух тоже. Не шедевр, но мило.

Фильм получился не только про культуру отмены, но и (неожиданно) про русское вторжение. Бланшетт богиня, но и сам фильм хитроумно написан и тонко, изящно выстроен. 2,5 часа пролетели незаметно.

Опасался, что стариковская сентиментальщина, но в итоге понравилось. Сентиментально – да, но в меру, на живых контрастах. Есть и юмор, и самоирония, и довольно глубокие вещи про профессию и взросление, и рассказано легко, и снято мастерски. Спилберг ожил на этой теме, ура.

Эти люди пытаются мне сказать, что в 2023 году в Америке папа-гей – это трагедия, а толстый препод – шок? Манипулятивное враньё. Напыщенное, слезливое, инфантильное, овер-театральное, высосанное из пальца, безо всякой правды характеров. +1 балл за Чау, +1 за шутку про хайку. Всё.

Фильм большой, и в нём всего много: и безвкусицы, и штампов, и самоплагиата, и восхитительных моментов. Конечно, на тему "кино про кино" снято немало фильмов лучше и трогательнее, но этот фильм обаятелен безбашенностью и страстью, которые сейчас редко встретишь.

Неожиданно – фильм, из которого слямзили всю завязку сериала "Родина". Но вместо шпионского фильма она ведёт к фильму о мести. Развязка смачная; жаль, что не хватает эмоций: главный герой слишком механический. Хотя интересно, что пытки в плену сделали его мазохистом.

Ну тут даже не в том дело, что жанр не характерный для 70-х, и фильм совсем не для широкого зрителя. Но я не уловил в нём даже той щемящей романтической ноты, ради которой он, наверное, делался. У Трюффо в "Англичанках и Континенте" она есть, а тут вроде и снято лучше, а пусто (

Ну я не знаю, полчаса вытаскивают четырёх человек из машины, а дальше-то хоть интересно?

Фильм хорош лишь наполовину – точно так же, как и главная героиня, блистательно сыгранная Марго Киддер.

Сиквел "Приветствий", до середины такой же лёгкий, только точнее и смешнее, а потом вдруг уже не смешно, и непонятно, как же мы вдруг попали в это жуткое место. Де Пальма доказывает, что может не только смешить, но и бить под дых. Де Ниро очень хорош, это предтеча "Таксиста".

Ранний Де Пальма совсем не похож на более позднего. Это лёгкая, изобретательная, местами глумливая комедия о друзьях, пытающихся откосить от призыва. Смесь Годара с Монти Пайтоном, много бессмыслицы, но есть и очень удачные моменты. Название фильма – по первым словам повестки.

Сценарий дырявый, но экшн выдающийся. Обилие самоцитат из "Титаника" и "Терминатора". Кейт Уинслет не узнал, Рибизи вовсе не заметил. Крайне необычная и уникальная роль Сигурни Уивер (такое, кажется, впервые в истории кино).

Хорошая антивоенная история (отец идёт на войну, чтобы вытащить оттуда мобилизованного сына), которой немного не хватает сценариста и режиссёра, чтобы как следует её рассказать. Российский прокат, наверное, запретят.

Я: даю себе зарок не смотреть больше фильмов Нолана, но не пропускаю ни одного фильма с Эмили Блант. Нолан: …

Странное кино. Есть несколько ярких сцен (бег под дождём, маска), но с точки зрения биографии много вранья, необъяснимо принижена Шарлотта (да вся семья, кроме Эмили), и на вопрос "Как ты написала Грозовой перевал" так и нет ответа. Эмоций больше, чем мысли, но хоть эмоции есть.

Весь экшн здесь меня нисколько не вставляет. Лирическая часть прекрасна: самое волнующее в фильме – то, что происходит между главными героями. Ради этого приходится терпеть всё остальное, хотя порой это непросто. Но сцена с тарзанкой в начале – одна из лучших в истории кино.

За что столько любви и почёта выпало этому фильму? Занудный, графоманский, инфантильный, весь на одной ноте, с отвратительным героем. Но он повернул мировое кино в свою сторону: апологии зла, залезания в мозг маньяку. И мы до сих пор там, куда в 1976-м завёз нас этот "Таксист".

Действо увлекательное, хотя совершенно бессмысленное. Стоит один раз задуматься о мотивах героев – и весь фильм рассыпается на куски. С другой стороны, сейчас столько людей вокруг сходят с ума безо всяких мотивов, что этот абсурд, может быть, реалистичнее психологических драм.

Прекрасная, очень сэлинджеровская история о потерявшемся человеке, с тремя восхитительными женскими ролями. Для своего времени программная вещь: рядом с архетипом бунтаря-хиппи появился бунтарь-интеллектуал.

Красивый фильм, местами до восторга, но с очень странным финалом, который стилистически выбивается из всей картины. Много интересного и необычного: например, как удачно Манн окружил звёзд (Каана и Уэлд) колоритнейшими ноунеймами (среди них дебютант Белуши). В итоге всем веришь.

Тарантино утверждает, что в 1970 году фильм был очень смешным. Ничего смешного не увидел, жутко – это да. Выглядит немного нафталиново (отчасти из-за актёра в роли отца), но мысль о родителях, убивающих своих детей, актуальна как никогда. Впрочем, в любые времена, вообще в любые.

"Грязный Гарри" мне никак, а это очень хороший фильм. Часто сравнивают с "Шоушенком", но это разные жанры, там сказка, здесь суровая быль. В этом жанре Сигел выбирает французский подход ("Дыра" Бекера, Брессон): лаконичность, строгость + добавляет жести от себя, но тоже в меру.

Как же всё это занафталинилось с годами. Культ насилия, образ крутого полицейского, отсутствие сценария (который весь, по сути, заключается в одной реплике, звучащей дважды). Время Грязного Гарри ушло. Но сейчас впервые подумал, что он прообраз Терминатора. Наверное, общее место?

Сюжет не свеж, постановка немного оперная (с выспренностью и пафосом), хотя в этой опере много хорошего. Прежде всего, великолепный кастинг. Первые партии поют Маккей и Тейлор-Джон; Мия Гот всего лишь на подпевках, но даже здесь видно, какая она прекрасная актриса.

Фильм из разряда "зачем сценарий? Стив, туда-сюда ходи". Также в нём легендарная погоня, где машинки прыгают по горбатым улицам Сан-Франциско, и много других аттракционов, включая красотку Биссет. Смотрел, однако, в три захода, стараясь отключить мозг. Он мешает просмотру.

Максимально лаконичная история: три актёра, первое слово на 17-й минуте, всего полтора-два десятка реплик на весь фильм. Идеальное интро: просто, коротко и наглядно. Отличный монтаж. В целом, ничего нового или пронзительного, но честная, убедительная, реалистичная работа.

Очень хороший Паттинсон, чудесная линия с ребёнком. Понравились игры с временными пластами: это же чёрная дыра; конечно, там всё перепутано. Достойный фильм: при всей тягучести в нём есть человечность.

Спасибо, было очень интересно, пока не Началось.

История человека, который страдает за то, что он слишком хороший. Но при этом ему хватает сил, чтобы не стать хуже. Замечательно здесь и его отношение к девочке, и то, что потом его снова считают за своего. Но это лишь видимость, не надо обольщаться. Он и не обольщается.

Ждал большего от Пила. Нагнетать он умеет, живых персонажей делать тоже, есть несколько хороших придумок по ходу действия. Но как-то слишком несерьёзно, игрушечно. По сути, это фильм-мем: что мы скажем всякой хрени, которая хочет нас сожрать? Nope. Вот и всё. Могло быть больше.

Прекрасное отражение всех мужских комплексов перед женщинами. Когда хотел поговорить, но не знал как, поэтому: напугал, оскорбил, пытался изнасиловать, полночи ползал и изображал чёрт знает что. В финале героиня видит женщину и улыбается: ура, наконец-то нормальный человек!

Сильное впечатление. Мелодрама выкручена на максимум, как позволяют себе только корейцы, но по богатству киноязыка и тонкости плетения кружев это вещь крайне редкая для нашего времени. Головоломка для зрителя, но все ответы есть в учебнике, надо только внимательно смотреть.

Во-1х, не верю в эту индианку: нью-йоркская чикса в креативном макияже, и морда, и вся мимика из 21 века, выглядит как пародия. Во-2х, выпирает фем– и BLM-повестка: конечно, белые мужики хуже инопланетян, а индейцы – ангелы. В-3х, это просто издевательство над моим разумом.

Самое удивительное, что старик толком ничего не сказал. Уж если жечь напалмом – так до конца, чтобы какая-то авторская мысль читалась. А мысли нет. Есть Бог или нет его, и где в этой истории Дьявол? опять эта чёртова неопределённость! PS. Хороши девушки-монашки на вторых ролях.

Милая безделица про чиновника, который никак не хочет сокращаться. Была бы лучше с каким-нибудь обаятельным плутом в главной роли (например, Дюжарденом). Но автор решил сыграть сам – наверное, не из нарциссизма, а ради экономии. Хорошо, что бюджета хватило на Дармона и Клавье.

Вот что такое Гамлет военного времени: никаких сомнений и внутренних терзаний, накачал мышцы, пришёл и всех зарубил. Снято красиво, Исландия превращена в эстетичный ад. Но абсолютно военное, милитаристское кино – под стать времени, когда миру хочется крови.

Вроде ничего особенного, и всё это уже где-то было, но это не бездарно. Прекрасно играют дети (Финни и сестра), хорошо продумана игра вокруг телефона, есть один виртуозный флешбек (с хулиганом). Хоук, полагаю, играет женщину – вероятно, тираницу-мать: необычная актёрская задача!

Первые полчаса нравилось, потом смертельно надоело. Андерсон дошёл уже до абсурда в своём методе – это не кино, а выставка фронтальных портретов в сопровождении пулемётного речитатива. А хотелось бы кино.

В истории не хватает важного сюжетного элемента: бухла. Если представить, что все эти 10 лет Оби-Ван был в жестоком запое, сюжет приобретает смысл, стройность и даже напряжение. Жаль, что авторы почему-то не до конца скопипастили "Гнев" Т. Скотта, без этого вышла полная глупость.

Есть удачные моменты, но очень длинно и как-то бессмысленно. Что имеем в итоге: у женщины всё было плохо, а стало всё хорошо. Но почему? Потому что её не засосало в дырку от бублика? Сдаётся мне, дырка от бублика – это сам фильм.

Прекрасное начало сезона, с новыми героями, за которыми интереснее наблюдать, чем за старыми. Удивительно, до чего сериал перекликается с реальностью: первый сезон предугадал ковид, а второй предугадал войну, и смотрится это всё до мурашек актуально.

Откровенная эксплуатация волшебного мира. Всех талантливых людей выгнали, без них ничего придумать не могут, долго, уныло, бессмысленно, но уже готовят следующую серию. Расходимся, ребята, здесь уже ничего не будет.

Фильм, напрасно отодвинутый на обочину (за то, что, как считается, он добил Деваэра). Между тем, виртуозно снятый трагический абсурдизм в стиле Гондри, но до Гондри (Мишель явно списывал), безжалостная сатира, как показало время – точная в своих прогнозах.

При всём уважении к Леконту, кино пенсионерское. Совсем увядшее, лишённое какой-либо, даже стариковской энергии. У Депардье нет уже никакой актёрской игры: за ним просто наблюдаешь, как за большим животным, как оно ходит, пыхтит – ишь какая громадина! Лучшее – финальный кадр.